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影视行业税务地震让中国电音“遇冷”?_品牌

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演员表:琪琪 目前连载状态:更新至7集 语言:语言 上映时间是:2018年
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资源地址:http://www.qiqibudy.com 视频版本: 影片别名:[db:别名] 发行地区:大陆
在【琪琪布电影网】上提供的播放资源更新于2018-12-03 05:12 《影视行业税务地震让中国电音“遇冷”?_品牌》是一部由导演qiqibu拍摄的资讯。    
原标题:影视行业税务地震让中国电音“遇冷”? 作者 / 秋实 电音在国外早已成为了年轻群体的一种重要的娱乐休闲方式。 昨天,阿姆斯特丹电子音乐节正式落下帷幕,这场为期五天的世界级电音盛会吸引了来自全球不同国家十几万电音爱好者的热情参与。 在这十几万的人群中,必定会有来自国内的电音迷,因为经过近些年的传播发展,电音在这块土地上所拥有的增长潜力之大已成为外界的共识。 早在2010年左右,伴随着移动互联网的迅速普及,电子音乐就在中国掀起了兴起之势;2013年,国内首个大型电子音乐品牌“风暴”诞生,而后在短短两三年之内吸引到了越来越多年轻人的关注和参与。 根据艾媒咨询曾发布的《2016-2017年度中国电子音乐市场研究报告》显示, 今年电子音乐用户规模为预计会达到3.58亿, 明年这一数字或将突破4亿。 用户规模的持续增长引来了国内音乐巨头和国外音乐厂牌的纷纷入驻。今年1月31日,腾讯音乐娱乐集团就与索尼音乐娱乐公司共同宣布成立国际电音厂牌Liquid State;4月29日,首次被引入国内的全球三大电子音乐节之一EDC在上海拉开帷幕;直到近期网易对外宣布正式上线电音品牌放刺(FEVER)。 一切看起来发展的顺风顺水,今年初,甚至有人预言2018年将有望成为国内电音发展的“元年”,仿佛万事俱备,东风也已有了。 然而,东风却变成了“冷风”。腾讯视频、芒果TV此前宣布将于Q3上线的电音节目《即刻电音》和《电音骑士》不知今年还能否面世;因种种因素,国际知名电音节IP Ultra(进入中国第二年)、DWP折腰在了落地中国的路上;风暴音乐节也因创始人周铂弘被卷入非法挪用投资资金的案件中而崩盘…… 就这样,本来被寄希望于成为“电音元年”的2018年却变成了国内电音行业的多事之秋,那么这其中的原因到底是什么呢? 臆测出的“电音元年” 首先,从目前的情况来看, 娱乐产业(ID:yulechanye) 认为最开始 “电音元年”更多的代表了人们对国内电音市场能够取得爆发性增长的一种美好期望 ,当然,这种“美好”也可以理解成“天真”。 同样是艾媒咨询发布的那份报告,预计今年年国内电音节数量或将超过150场,举办数量三年实现4倍增长。 也就是说,用户规模在持续增长、电音节的数量也在快速增加,尤其今年更是全球头部电音节品牌纷纷尝试或者已经进入中国的元年,种种看似光鲜的迹象难免会让一些人产生国内电音市场一片繁荣的错觉。 不过理想总是美好的,现实却充满了各种不确定性。 其一,在所谓的用户规模中,国内市场所能承载的数量有限, 一方面,受制于安保等原因,国外电音节动辄几十万的电音容量在中国尚不现实;另一方面,受众基数可能也无法支撑起如此庞大的数字。 优质的电音人才和内容都是匮乏的,有效供给不足, 由此就大大削弱了这部分人群对于国内单音文化的消费动力。致力于“电音文化推广”的麦爱文化的CEO宋洋对娱sir说道, “目前国内电音发展所遇到的最大问题就是专业人才较少,多年来音乐行业的‘不景气’导致大量人才流失,大家在这个行业挣不到钱,只能靠理想,所以坚持下来的人很少。” 再者,在国内电音普及和教育体系严重不健全的前提下,这部分人所构成的金字塔尖只会更“尖”,即规模还不够大。 金字塔的最底层虽然有着大量的泛电音爱好者,但他们能否区分出真正的电音并真正会为电音买单,这是要打上一个问号的。 其二,虽然从数量上来看,近几年国内电音节有骤然增多之势,不过这其中到底有多少是能够形成品牌效应抑或实现盈利的呢? 据悉,在国内电音节的收入结构中,一般品牌赞助会占据到40-45%的最大份额,其他的则还有卡座酒水和票务收入。 相较于国外电音节可以将票务收入做到总收入的90%左右,国内电音节的营收结构使得其能否盈利乃至存续直接跟商业赞助相挂钩,这会产生过度商业化所带来的一系列问题,如不注重打造品牌、损伤用户体验、甚至还会有数据造假的现象。一位从事电子音乐超过20年的“地下”从业者就对 娱乐产业(ID:yulechanye) 表示, 目前国内电音节存在着不少送票“请人来看”的现象。 在文娱资本越来越谨慎、影视行业趋于寒冬的大背景下,难以实现盈利或者用户口碑不佳的国内电音节的生存空间只会越发收窄, 不断增多的电音节数量在某种程度上可能是“热钱”所催生出的一时的行业泡沫。 所以随着文娱资本热情的下降、同业之间竞争的加剧,这种泡沫自然就会被戳破,从而让原型暴露在众人面前。 这股“冷风”可能肇始于 影视圈的“税务地震” 如宋洋所言,国内电音确实处于“相对早期的发展阶段”,今年没能出现如人们预期中的发展盛况是有这种发展初期所蕴藏的自身因素,最近风暴音乐节所属公司和创始人涉嫌挪用投资资金和利用地下钱庄逃税等,“风暴电音”商标更被浙江绍兴中级任命法院查封,这场围绕“风暴”的风暴更为国内电音蒙上了一层厚厚的阴云。 自2013年诞生,而后三年取得了令同行艳羡的发展速度,“风暴电音节”近乎成为了国内电音的代名词。据了解,2016年的风暴电音节单上海站单场就吸引到了超过4万观众的入场。 去年说唱音乐通过网综爆红,之后摩登天空举办的MDSK音乐节上的观众也不过万人,两相比较,彼时风暴音乐节的市场影响力可见一斑。 虽然风暴电音节一路发展迅猛,但是这背后却伴随着不为公众所知的三年法律纠纷。涉嫌挪用其他演唱会项目基金、”风暴“所属公司唐艾公司被指利用地下钱庄逃税…… 这一切撞上了肇始于今年6月崔永元爆料影视圈存在大量“阴阳合同”的事件,而后者更直接成为监管层下决心整治影视文娱行业长久存在的税务问题的导火索,“风暴”的被查封更像是这一重拳之下对影视文娱细分的音乐演出市场的自然延续。 更为重要的是,这件事一方面表明了监管层治理行业乱象的决心,另一方面鉴于“风暴”在国内电音领域拥有的影响力, 其被查封势必会产生巨大的警示效应,这一效应至少会持续相当长一段时间。 从“风暴事件”可以管中窥豹,近几年有些狂飙突进的国内电音市场的背后有着大量不为公众所知的“内幕”,娱乐产业(ID:yulechanye)曾想就为何今年电音市场“遇冷”咨询一位音乐博主,对方以“好多内部信息没法说"为由婉拒了。 说唱音乐因众所周知的原因受到严控,电子音乐因没有歌词而被很多人认为是“安全的”,然而“风暴电音节”被查封、今年几大国际知名电音节IP进驻中国受阻、相关政府部门对于参与人数动辄上万人的电音节的安全问题的顾忌有加深的趋势,种种情形不得不让人思考电音文化在中国落地所遇到的各种风险。 不过任何新生事物在发展初期总会遇到各种磕磕绊绊的事情,麦爱文化CEO宋洋就对娱sir表示,相较于市场“遇冷”,他更觉得现在国内电音行业开始步入到了“冷静期”。 “最初大家只看音乐节线下,而现在大家都在冷静的思考线下业务线以外的布局, 因为电音领域要想做好,只做线下,只看重线下都是相对片面的。 总之,我认为目前这个发展阶段会度过并迎来真正的市场爆发。”返回搜狐,查看更多 责任编辑:

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